Tại sao là Rem Koolhaas giới nhất gây tranh cãi kiến trúc sư? 123

REM Koolhaas © Dominik Gigler
trong danh dự của Rem Koolhaas’ sinh nhật ngày hôm nay, chúng tôi in Ấn một mảnh hấp dẫn vào cuộc sống và công việc viết bởi Nicolai Ouroussoff, kiến trúc nhà phê bình cho The New York Times từ năm 2004-2011 của mình. 
Rem Koolhaas đã gây rắc rối trong thế giới của kiến trúc kể từ ngày sinh viên của mình ở London trong thập niên 1970. Kiến trúc sư muốn xây dựng, và họ tuổi đặt sẵn sàng giai điệu xuống công việc của họ nếu nó sẽ đất họ có một khoản hoa hồng juicy. Nhưng Koolhaas, 67, vẫn là một cẩn hạng nhất những người, ngay cả trong thời đại chúng ta bảo thủ, chỉ cần không thể có vẻ để hành xử. Ông truyền hình Trung ương Trung Quốc trụ sở xây dựng, hoàn thành điều này qua ngày, được miêu tả bởi một số nhà phê bình như một tác phẩm cynical của tuyên truyền và bởi những người khác (bao gồm cả điều này) như một kiệt tác. Trước đó dự án có xen kẽ awed và tức điên lên với những người đã theo sự nghiệp của mình, bao gồm một đề nghị để biến đổi một phần của bảo tàng nghệ thuật hiện đại vào loại bộ tự quảng bá được gọi là MoMA Inc. (từ chối) và một bổ sung cho bảo tàng Whitney Mỹ thuật nào loom trên landmark hiện có, xây dựng như một con mèo pawing một quả bóng của sợi (bị bỏ). 
Koolhaas’ thói quen rung lên lập công ước đã làm cho anh ta một trong những kiến trúc sư có ảnh hưởng nhất của thế hệ của mình. Một số lượng không cân xứng trong nghề tăng sao, gồm Winy Maas của công ty Hà Lan MVRDV và Bjarke Ingels lớn dựa trên Copenhagen, đã làm stints trong văn phòng của ông. Kiến trúc sư khai thác thông qua cuốn sách của ông đang tìm kiếm những ý tưởng; Các sinh viên trên khắp thế giới thi đua anh ta. Sự hấp dẫn nằm, một phần, trong khả năng của mình để giữ cho chúng tôi ra khỏi sự cân bằng. Không giống như các kiến trúc sư của tầm cỡ của mình, chẳng hạn như Frank Gehry hoặc Zaha Hadid, người đã tiếp tục để tinh chỉnh tầm nhìn thẩm Mỹ của họ ít hơn sự nghiệp lâu dài, Koolhaas hoạt động như một nghệ sĩ khái niệm — có thể vẽ trên một hồ chứa nước dường như vô tận của các ý tưởng. 
CCTV/OMA đối tác-phụ trách: Rem Koolhaas và Ole Scheeren, nhà thiết kế, David Gianotten, chụp ảnh bằng Iwan Baan
chưa ‘Koolhaas khiêu khích nhất — và trong nhiều cách kém hiểu-đóng góp cho cảnh quan văn hóa là một đô thị nhà tư tưởng. Không phải vì Le Corbusier ánh xạ tầm nhìn của ông của thành phố hiện đại trong những năm 1920 và ‘ 30 có một kiến trúc sư bảo hiểm rất nhiều lãnh thổ. Koolhaas đã đi du lịch hàng trăm ngàn dặm trong tìm kiếm của Hoa hồng. Trên đường đi, ông đã viết cuốn sách một nửa tá về sự tiến hóa của đô thị hiện đại và thiết kế qui hoạch cho, trong số những nơi khác, ngoại ô Paris, sa mạc và Hồng Kông. 
bản chất bồn chồn của mình đã dẫn anh ta đến bất ngờ đối tượng. Trong một cuộc triển lãm đầu tiên Hiển thị tại Biennale Venice năm 2010, ông đã tìm cách để chứng minh làm thế nào bảo tồn đã góp phần vào một loại chứng mất trí nhớ tập thể bằng cách chuyển đổi lịch sử huyện vào giai đoạn bộ du lịch trong khi airbrushing ra tòa nhà đại diện cho hơn chương khó chịu trong quá khứ của chúng tôi. Ông bây giờ viết một cuốn sách về vùng nông thôn, một chủ đề mà đã được phần lớn bị bỏ qua bởi các thế hệ các nhà quy hoạch thành phố coi nồi nấu kim loại của cuộc sống hiện đại. Nếu công việc đô thị Koolhaas’ có chủ đề thống nhất, đó là tầm nhìn của ông của metropolis là một thế giới của Thái cực-mở rộng cho tất cả các loại kinh nghiệm con người. “Có xu hướng thay đổi để điền vào người này sợ hãi đáng kinh ngạc,” Koolhaas nói như chúng tôi ngồi trong văn phòng Rotterdam flipping thông qua một mô hình đầu của cuốn sách mới nhất của mình. “Chúng tôi được bao quanh bởi crisismongers người nhìn thấy thành phố về sự suy giảm. Tôi loại tự động ôm hôn thay đổi. Sau đó, tôi cố gắng tìm cách mà trong đó sự thay đổi có thể được huy động để tăng cường bản sắc ban đầu. Đó là một sự kết hợp kỳ lạ của việc có Đức tin và có Đức tin không có.”
OMA của proposal 425 Park Avenue. Xem từ Pepsi Cola xây dựng © Courtesy of OMA
cao và phù hợp với một chiếc áo màu xanh sẫm giảm dần, với đôi mắt tò mò, Koolhaas thường có vẻ thiếu kiên nhẫn khi nói về công việc của mình, và ông thường xuyên được lên để tìm kiếm một cuốn sách hoặc một hình ảnh. Công ty của ông, OMA, cho các văn phòng kiến trúc Metropolitan, sử dụng kiến trúc sư 325, với các chi nhánh ở Hồng Kông và New York, nhưng Koolhaas thích sự cô lập so sánh của Rotterdam, một thành phố cứng rắn. Nằm trong một brawny bê tông và kính xây dựng, văn phòng của ông được bố trí ở tầng lớn, mở, như một nhà máy. Buổi sáng chủ nhật ngày chúng ta gặp nhau, một tá hoặc hơn của các kiến trúc sư ngồi lặng lẽ ở worktables dài ở phía trước của máy tính của họ. Mô hình của dự án khác nhau, một số lớn, vì vậy bạn có thể bước bên trong họ, sống rải rác ở khắp mọi nơi. 
không giống như hầu hết kiến trúc sư của ông mang tầm cỡ, Koolhaas tham gia nhiều cuộc thi. Quá trình này cho phép tự do sáng tạo, kể từ khi một khách hàng không phải là lơ lửng, nhưng nó cũng là nguy hiểm. Công ty đầu tư một số lượng lớn thời gian và tiền bạc trong dự án sẽ không bao giờ có được xây dựng. Để Koolhaas, điều này có vẻ là một sự đánh đổi được chấp nhận. “Tôi đã hoàn toàn không bao giờ nghĩ về tiền bạc hoặc các vấn đề kinh tế,” Koolhaas nói. “Nhưng như là một kiến trúc sư, tôi nghĩ rằng đây là một sức mạnh. Nó cho phép tôi để được vô trách nhiệm và để đầu tư vào công việc của tôi.”
Koolhaas’ thử nghiệm đầu tiên của lý thuyết đô thị của ông đến giữa thập niên 1990, khi ông đã giành được một hoa hồng để thiết kế một sự phát triển sắc màu rực rỡ ở Lille, một thành phố công nghiệp cũ ở miền bắc nước Pháp có nền kinh tế một lần dựa trên khai thác mỏ và dệt may. Liên kết với một tuyến đường sắt tốc độ cao mới, phát triển, gọi là Euralille, bao gồm một trung tâm mua sắm, Trung tâm hội nghị và triển lãm và tháp văn phòng được bao quanh bởi một mớ của xa lộ và Ray. Tìm kiếm để cung cấp cho nó phong phú và phức tạp của một thành phố lớn, Koolhaas hình dung ra một pileup các điểm tham quan đô thị. Một vực thẳm bê tông, crisscrossed bởi cây cầu và thang cuốn, sẽ kết nối một underground Bãi đỗ xe nhà để xe đến một trạm xe lửa mới; một hàng của tháp văn phòng không khớp sẽ sự dang chân ra các trạm theo dõi. Cho thêm đa dạng, kiến trúc sư nổi tiếng đã được đưa vào để thiết kế các tòa nhà khác nhau; Koolhaas thiết kế hội trường hội nghị. 
Maison Bordeaux, © Hans Werlemann, biếu OMA
nhiều hơn một thập kỷ sau khi hoàn thành nó, Koolhaas và tôi đáp ứng ở phía trước của xe lửa, convention hall, để xem làm thế nào phát triển sẽ ngày hôm nay. Một vỏ hình elip, tòa nhà khổng lồ được cắt thành ba phần, với một phòng hoà nhạc 6.000 chỗ ngồi ở một đầu, một hội trường hội nghị với ba trường ở giữa và một không gian triển lãm 215,000-square-foot lúc khác. 
vào chiều nay thứ bảy tòa nhà đang trống. Koolhaas đã thông báo cho các quan chức thành phố để có được quyền truy cập, và họ đang chờ đợi chúng tôi bên trong. Khi Koolhaas được thuê để thiết kế xây dựng, ông vẫn được coi như là một tài năng tăng; hôm nay ông là một nhân vật văn hóa chính — một kiến trúc sư đạt giải thưởng Pritzker, những người thường xuyên được profiled trong tạp chí và trên truyền hình- và các quan chức được rõ ràng vui mừng gặp anh ta. Sự hiện diện của ông có vẻ mang giá trị văn hóa của thành phố cấp tỉnh. 
Koolhaas là lịch sự nhưng có vẻ như mong muốn thoát khỏi. Sau khi một tách cà phê, chúng tôi xin lỗi, bản thân và bắt đầu điều hướng theo cách của chúng tôi thông qua các hội trường phòng hang. Thỉnh thoảng, ông dừng lại để vẽ sự chú ý của tôi đến một tính năng kiến trúc: bầu không khí thất thường, ví dụ, trong một khán mạ trong ván ép và da tổng hợp. Khi chúng tôi tiếp cận với các không gian chính buổi hòa nhạc, một lớp vỏ bê tông thô, chúng tôi đứng ở đó cho một thời gian dài. Koolhaas đôi khi dường như là một kiến trúc sư miễn cưỡng — một người là không lo âu với những ý tưởng thông thường của vẻ đẹp- nhưng ông là một bậc thầy của các nghề thủ công, và tôi không thể giúp marveling tại sự gần gũi của không gian. Phòng hoàn toàn cân đối, vì vậy mà ngay cả ngồi ở mặt sau trên ban công bạn cảm thấy hình như bạn đã nhấn lên chống lại giai đoạn. 
nhưng những gì tôi cuộc đình công nhất là cách Koolhaas đã được thể hiện trong một xây dựng, những ý tưởng đô thị lớn hơn. Ngoại thất của xe lửa hình elip, hình trứng cho thấy một hệ thống hoàn toàn khép kín, nhưng bên trong là một cacophony của khu vực cạnh tranh. Chính mục hall, tổ chức bằng cách áp đặt bê tông cột, tương tự như một hủy hoại La Mã được bọc trong một hội trường của gương; không gian triển lãm, ngược lại là ánh sáng và thoáng mát. Căng thẳng giữa họ có vẻ như để nắm bắt một trong Koolhaas’ chính preoccupations: làm thế nào bạn cho phép tối đa mức độ tự do cá nhân mà không đóng góp cho sự xói mòn của civic văn hóa? 
Đài Bắc Trung tâm nghệ thuật biểu diễn. Cách tiếp cận từ phía bắc © OMA
phần còn lại của Euralille là một chút của một letdown. Phát triển thiếu thống nhất thẩm Mỹ mà chúng tôi liên kết với các đô thị những thành tựu lớn của thời đại trước đó và, cho tốt hơn hoặc tệ hơn, cung cấp cho họ một tượng đài hùng vĩ. Vì ngân sách eo hẹp, nhiều vật liệu xây dựng là giá rẻ, và một số đã không mòn tốt. Ga xe lửa tốc độ cao, được thiết kế bởi Jean-Marie Duthilleul, cảm thấy thô và airless dù rộng lớn của thủy tinh. Việc bổ sung các kim loại lồng ở trên các trạm cầu và thang cuốn, để ngăn chặn người từ ném từ chối vào các bài hát, chỉ làm cho khí quyển càng áp bức. 
với thời gian, Tuy nhiên, tôi phân biệt một hổ tương tác dụng tinh tế của không gian. Plaza tam giác hoạt động như một đầu mối làm dịu sự phát triển tâm, bề mặt của nó dốc xuống nhẹ nhàng đến một cửa sổ dài, nơi bạn có thể xem kéo từ từ trong và ngoài nhà ga xe lửa. Ngược lại, crisscrossing cầu và thang cuốn đi xuống một số câu chuyện với một nền tảng tàu điện ngầm đằng sau các nhà ga, van xin vertiginous hầm ngầm của Piranesi của thế kỷ 18 khắc của nhà tù tưởng tượng. Lên trên, tháp sự dang chân ra ga, bao gồm một cơ cấu hình khởi động Ấn tượng mờ thủy tinh được thiết kế bởi Christian de Portzamparc, tạo hiệu ứng staccato dễ chịu ở đường chân trời. 
tốt nhất của tất cả, Euralille là không một công viên chủ đề trẻ con cũng không cấm lưới thủy tinh tổng hợp hộp. Đó là một không gian thật khiêm tốn, chủ nghĩa dân tuý: đường phố đầy high-strung doanh nghiệp, thanh thiếu niên bã và làm Cặp đôi xung với năng lượng. Sự khác biệt này nhấn mạnh sau khi chúng tôi đi dạo qua Lin của Trung tâm lịch sử một vài khối nhà, nơi được tân trang lại con đường cho người đi bộ và lên dolled plaza trông giống như một phiên bản tiếng Pháp của Disney’s Main Street. 
Koolhaas’ thành tích tại Euralille không phải là không đáng kể. Trong thời gian kể từ khi hoàn thành việc phát triển, toàn cầu hóa đã sản xuất một plethora của các trung tâm đô thị đồng nhất và vô trùng là các ví dụ tồi tệ nhất của chủ nghĩa hiện đại chính thống — trừ chủ nghĩa lý tưởng xã hội. Những gì từng được gọi là lĩnh vực công cộng đã trở thành một nơi tiêu thụ điên cuồng theo dõi bởi con mắt cảnh giác của hàng ngàn máy ảnh giám sát, thường đóng lại cho những người không có khả năng giá của thành viên. 
Thư viện Trung tâm Seattle. © OMA
trong thế giới mới, kiến trúc nhiều hơn và nhiều hơn nữa trông giống như một hình thức của thương hiệu công ty. Những người Hoa hồng thông qua các chuyên môn bậc một lần suy nghĩ họ sẽ sản xuất có ý nghĩa nhiều việc — thư viện, bảo tàng nghệ thuật và các dự án nhà ở đã là một yếu của kiến trúc thế kỷ 20 — bất ngờ tìm thấy chính mình qua bàn từ real nhà phát triển bất động sản và các công ty ban lợi ích mà đã không luôn luôn như vậy noble-minded. Những gì các khách hàng thirsted cho, ngày càng nhiều, là loại xây dựng ngoạn mục mà có thể rút ra một đám đông — hoặc bán bất động sản. 
Koolhaas được sinh ra tại Rotterdam trong năm 1944, trong cuộc bắn phá quân đồng minh, và lớn lên trong một gia đình nuôi cấy bohemians. Một ông là một kiến trúc sư đã xây dựng trụ sở tòa nhà cho các hãng hàng không Hà Lan KLM và quản trị an sinh xã hội tiểu bang; cha ông đã viết tiểu thuyết hiện thực huyền diệu và chỉnh sửa một lượt giấy cánh tả. Sau chiến tranh, gia đình chuyển đến Amsterdam, nơi Koolhaas dành buổi chiều chơi trong đống đổ nát của lưu trữ nhà nước xây dựng, mà đã được thổi lên bởi cuộc kháng chiến trong thời gian chiếm đóng của Đức. 
kinh nghiệm đầu tiên của mình với một thành phố lớn và tất cả các mâu thuẫn về đạo Đức là một cậu bé ở Jakarta, Indonesia, nơi cha ông chạy một viện văn hóa dưới Sukarno cách mạng, những người đã dẫn đầu cuộc tranh giành độc lập. “Tôi chưa bao giờ thấy đói nghèo như vậy,” Koolhaas nói. “Và tôi gần như ngay lập tức hiểu rằng nó đã không thể vượt qua bản án về những gì bạn thấy. Trên một số cấp độ bạn có thể chỉ chấp nhận nó như là thực tế.”
trở lại ở Amsterdam trong 20s đầu của ông, Koolhaas tránh chính trị cực đoan, gia nhập một nhóm nhỏ các nhà văn Hà Lan Surrealist ở rìa trong bối cảnh văn hóa châu Âu. “Đã có hai loại của ‘ 60s,” ông nói với tôi. “Một là avant-garde, rất hiện đại — Antonioni, Yves Klein. Các khác là bên Anglo-Saxon, hippie-ish, chính trị. Tôi kết hợp với xu hướng avant-garde.” Koolhaas làm việc một thời gian ngắn như một nhà báo, viết một hồ sơ mocking một tầm nhìn của nghệ sĩ-kiến trúc sư Nieuwenhuys liên tục cho một thiên đường tư bản chủ nghĩa hậu đình chỉ hàng trăm bàn chân ở trên thành phố vào một khung thép rất lớn. Một câu chuyện sau đó satirized các Provos — một nhóm nhỏ người vô chính phủ Hà Lan có hành động (lập kế hoạch để phá vỡ một đám cưới Hoàng gia với khói bom) được dự định để goad chính quyền Hà Lan. Koolhaas thậm chí đồng viết kịch bản cho B-phim vua Russ Meyer tục tỉu. (Bộ phim đã không bao giờ được thực hiện.) 
trụ sở chính ngân hàng Rothschild, tiền và St Stephen Walbrook vào ban đêm © OMA bởi Philippe Ruault
thời gian Koolhaas có hiệp hội kiến trúc của Luân Đôn, trong cuối thập niên 1960, ông đã thành lập chính mình như là một nhà tư tưởng táo bạo với một độc ác cảm giác hài hước. Các bản vẽ ông sản xuất cho dự án cuối cùng của mình, đó bây giờ thuộc sở hữu của MoMA, đã là một sendup brash utopias hiện đại và của họ “afterbirths.” Mệnh danh là “The tù nhân tình nguyện của kiến trúc”, dự án được mô hình một phần sau khi bức tường Berlin, mà Koolhaas được mô tả là “kiệt tác” thiết kế đã chuyển đổi một nửa phía tây của thành phố thành một tưởng tượng đô thị không thể cưỡng lại. Châm biếm Koolhaas’ proposal London khắc một swath rộng thông qua Trung tâm để tạo ra một khu vực chủ nghĩa khoái lạc có thể “hoàn toàn phù hợp với những ham muốn cá nhân.” Như người dân thành phố đổ xô đến nó, phần còn lại của London sẽ trở thành một hủy hoại. (Phòng trưng bày và bảo tàng hỏi mượn bản vẽ Koolhaas thường xuyên hơn bất cứ điều gì khác trong bộ sưu tập kiến trúc và thiết kế của MoMA.) 
Koolhaas’ sách Delirious New York bê tông danh tiếng của mình như là một cẩn. Khi Koolhaas đã viết vào giữa thập niên 1970, thành phố New York vào một vòng xoáy bạo lực và phân rã. Rác thải xi măng đất lên trên đường phố, slumlords đốt cháy xuống sạn bị bỏ hoang ở Bronx Nam để thu thập về bảo hiểm và tầng lớp trung lưu trắng đã chạy trốn đến vùng ngoại ô. Đối với hầu hết người Mỹ, New York là một sô-đôm hiện đại. 
để Koolhaas, đó là một thiên đường đô thị tiềm năng. Với người vợ mới của mình, nghệ sĩ Hà Lan Madelon Vriesendorp, ông nhìn thấy một thiên đường cho người ngoài và misfits. Lưới điện chung của Manhattan, ông cho rằng, dường như có khả năng chứa một sự pha trộn say các hoạt động của con người, từ cực đoan nhất tưởng tượng riêng để subculture nhất biên. Spin tích cực của cuốn sách đã được nhấn mạnh bởi bìa: một minh hoạ bởi Vriesendorp của các tòa nhà Empire State và Chrysler nằm cạnh nhau trong một giấc ngủ sau coital. “Nó đổi hướng chống lại ý tưởng này của New York là một trường hợp vô vọng,” Koolhaas nói với tôi. “Càng implausible nó dường như bảo vệ nó, các chi tiết thú vị nó đã là viết về”
những ý tưởng ban đầu đã bắt đầu để kết hợp lại thành một chiến lược thành thị trong một loạt các dự án trong và xung quanh thành phố Paris. Trong một cuộc thi năm 1991 cho sự mở rộng của quận kinh doanh La Défense, ví dụ, Koolhaas đề xuất phá dỡ tất cả mọi thứ, nhưng một vài địa danh lịch sử, một khuôn viên trường đại học và một nghĩa tran ; phần còn lại sẽ được thay thế bằng một mạng lưới phong cách Manhattan mới. Ý tưởng là để xác định và bảo vệ những gì là quý giá nhất, sau đó tạo điều kiện cho sự hỗn loạn đô thị mà ông yêu thương để có tổ chức. 
Coolsingel hỗn hợp sử dụng xây dựng, © OMA
Thêm mới, Koolhaas đã phản ứng với những gì ông gọi là “cưỡng bách quá nhiều hướng về phong cảnh ngoạn mục” bằng cách thúc đẩy công việc lạ lùng của mình đến Thái cực lớn. Kiến trúc, thiết kế của mình tại có thể được ngon bí ẩn hoặc brutally trực tiếp. Méo hình thức của mình xây dựng CCTV, ví dụ-một loại bình phương ra các kiến trúc có góc cạnh đầu cantilevers hơn 500 feet trên mặt đất-làm cho ý nghĩa của nó không thể pin xuống. (Martin Filler lên án nó trong Review sách, New York là một nỗ lực xây dựng để impart một “không có thật semblance của minh bạch” về những gì là cơ bản một cánh tay tuyên truyền của chính phủ Trung Quốc.) Nhìn từ quan điểm một số hình thức của nó trông hulking và tích cực; từ những người khác có vẻ gần như mỏng manh, nếu như toàn bộ điều đã là về để tip hơn-một biểu tượng tuyệt vời cho thời gian không chắc chắn. Ngược lại, nhà hát Wyly ở Dallas (2009) là một máy tính siêu chức năng — một tháp khổng lồ bay với phân vùng được bọc bên trong một hộp kim loại 11 tầng và di chuyển giai đoạn. 
cùng một lúc, khu đô thị công việc của mình đã bắt đầu có vẻ ngày càng quixotic. Một kế hoạch phát triển năm 2001 cho trường đại học Harvard, đã mở rộng qua sông Charles vào gần Allston, Koolhaas đề nghị chuyển đường sông một vài dặm để tạo ra một cơ sở thống nhất hơn. Ý tưởng có vẻ lố bịch, và Harvard board nhanh chóng từ chối nó, nhưng nó mang một thông điệp ẩn: America’s tăng trưởng đáng kinh ngạc trong ba phần tư đầu tiên của thế kỷ 20 được xây dựng chủ yếu trên hubris của các kỹ sư của mình. (Nghĩ của Los Angeles được miêu tả ở quận Chinatown của Roman Polanski, một thành phố mà chuyển hướng nước trên 250 dặm trong sa mạc để nuôi sự phát triển của thung lũng San Fernando.) Tại sao, Koolhaas dường như yêu cầu, không phải là phép lạ như vậy có thể có hôm nay? 
trong một cuộc thi năm 2008 cho một trang web ra bờ biển Dubai, Koolhaas đi ra trên một chân tay, đề nghị một sự phát triển giống như một mảnh của Manhattan đã trôi dạt qua Đại Tây Dương và nộp bản thân trong vịnh Ba tư-một loại “xác thực” đô thị khu vực gồm các khối chung thành phố sẽ phục vụ như một lá để quyến rũ giả của Dubai. 
The xen kẽ. © OMA
các câu trả lời thuyết phục nhất của mình cho các tệ nạn của toàn cầu hóa là một đề nghị West Kowloon văn hóa quận, một sắc màu rực rỡ 99-acre văn hóa và khu dân cư phát triển được xây dựng trên các bãi rác trên một trang web nhìn ra bến cảng Hong Kong. Koolhaas đi du lịch đến Hồng Kông mỗi tháng cho hơn một năm để làm việc trên các dự án, thường lang thang vào các ngọn núi xung quanh. Lấy cảm hứng từ nhà di dân và nông thôn lầy mà ông đã tìm thấy ở đó, ông đề nghị ba “khu đô thị làng” sắp xếp dọc theo một công viên công cộng rộng rãi. Ý tưởng là để tạo ra một bát trộn xã hội cho những người khác nhau văn hóa, sắc tộc và lớp nền. “Mặc dù vùng đô thị tính Hồng Kông được bao quanh bởi vùng nông thôn,” Koolhaas nói. “Chúng tôi cảm thấy rằng chúng tôi đã phát hiện một mẫu thử nghiệm thực sự tuyệt vời. Các làng đã không chỉ là một mô hình đô thị rất đẹp, nhưng họ sẽ được bền vững.”
kinh nghiệm đã kết thúc trong thất vọng. Sau hơn một năm làm việc về đề nghị, Koolhaas thua Norman Foster, các dự án mà được biết đến với công nghệ cao ánh. 
đáng lo ngại hơn có lẽ để Koolhaas, khí hậu kiến trúc đã trở thành bảo thủ hơn, và do đó khả năng chống làm việc để thử nghiệm. (Chứng kiến thành công gần đây của kiến trúc sư như David Chipperfield, nhỏ gọn mà thẩm Mỹ đã được ca ngợi cho an ủi đơn giản của nó.) 
như ai đó đã làm việc chặt chẽ với Koolhaas đặt nó với tôi: “tôi không nghĩ rằng Rem luôn hiểu như thế nào đe dọa các dự án của mình là. Ý tưởng đề xuất để xây dựng làng ở đô thị Hồng Kông là rất đáng sợ cho Trung Quốc — nó là chính xác những gì họ đang chạy trốn. ”
Chu Hải College campus, © OMA
chưa Koolhaas đã luôn luôn tìm cách để xác định vị trí vẻ đẹp ở những nơi mà những người khác có thể coi như là rất nhiều mảnh vỡ đô thị, và làm như vậy, dường như ông khuyến khích chúng tôi vẫn còn nhiều hơn nữa mở khác. Thành phố lý tưởng của mình, mượn lời ông từng được sử dụng để mô tả dự án West Kowloon, dường như là một nơi mà là “tất cả những điều để tất cả mọi người.”
Đức tin của mình trong tầm nhìn đó dường như không có làm bất kỳ. Một trong những dự án mới nhất của ông, một trung tâm biểu diễn nghệ thuật xây dựng tại Đài Bắc, ngòi những phẩm chất bí ẩn của CCTV với có tánh ngay trên sân khấu Wyly. Và ông tiếp tục theo đuổi các dự án quy hoạch đô thị: nguồn trong cộng đồng kiến trúc nói ông vừa giành được một cạnh tranh để thiết kế một phát triển sân bay sắc màu rực rỡ tại Doha, Qatar (các kết quả đã không được thực hiện công cộng). Nếu nó được xây dựng, nó sẽ trở thành dự án đô thị lớn đầu tiên của ông kể từ Euralille. 
Koolhaas suy nghĩ đầu tiên của văn bản một cuốn sách về vùng nông thôn trong khi đi bộ đồng hành lâu năm của mình, các nhà thiết kế Petra Blaisse, tại dãy núi Alps của Thụy sĩ. (Koolhaas tách từ vợ ông một vài năm trước đây và bây giờ sống với Blaisse ở Amsterdam.) Đi qua một ngôi làng, ông đã đánh trúng bởi nhân tạo như thế nào nó trông. “Chúng tôi đến đây với một số đều đặn và tôi bắt đầu để nhận ra một số mô hình” Koolhaas nói. “Những người đã có thay đổi; con bò trong các đồng cỏ nhìn khác nhau. Và tôi nhận ra rằng chúng tôi đã làm việc về chủ đề này rất nhiều trong những năm qua, nhưng chúng tôi đã không bao giờ kết nối các dấu chấm. Nó có loại được thăng hoa.”
Milstein Hall ở Đại học Cornell. © Matthew Carbone
trong mô hình của các cuốn sách, hình ảnh sang trọng được tu bổ lại nước nhà và di cư thanh thiếu niên trong các sắc thái tối được juxtaposed với hình ảnh của homespun nông dân Nga từ một thế kỷ trước. Một biểu đồ cho thấy sự suy giảm trong nuôi hơn 150 năm qua. Trong một khu vực nông thôn mười square, km bên ngoài Amsterdam, Koolhaas tìm thấy một nhà cung cấp bảng điều khiển năng lượng mặt trời, giường và bữa sáng, Cửa hàng lưu niệm, một trung tâm thư giãn, một vú – nuôi dưỡng tâm và vườn điêu khắc rải rác giữa đất đai nuôi chủ yếu là do lao động Ba Lan. Robot lái xe máy kéo và sữa bò. 
Koolhaas nói cuốn sách sẽ chạm vào một chủ đề rất quan trọng: làm thế nào để đến với tốc độ không ngừng hiện đại hoá. Các vùng nông thôn đã trở thành “nhiều ổn định hơn thành phố tăng tốc”, Koolhaas viết trong một trong những giả-up. “Một thế giới trước đây là khiển bởi những mùa bây giờ là sự pha trộn độc hại của thử nghiệm di truyền, công nghiệp nỗi nhớ theo mùa nhập cư.”
thật khó để biết liệu bạn coi đây là cơn ác mộng hoặc cơ hội, tôi nói với anh ta. “Mà đã là câu chuyện toàn bộ cuộc sống của tôi,” Koolhaas cho biết: “chạy so với hiện hành và chạy với hiện hành. Đôi khi chạy với hiện nay đánh giá thấp. Việc chấp nhận thực tế nhất định không ngăn cản chủ nghĩa lý tưởng. Nó có thể dẫn đến bước đột phá nhất định.” Trong thực tế Koolhaas’ urbanism, ta có thể nói, tồn tại các điểm tới hạn giữa thế giới vì nó là thế giới như chúng tôi tưởng tượng nó. 
Reprinted với sự cho phép của tác giả. Ban đầu xuất hiện ở SMITHSONIAN tháng 9/2012. 
mẫu sofa giường đẹp Tại sao là Rem Koolhaas giới nhất gây tranh cãi kiến trúc sư? bộ bàn ghế cho phòng khách nhỏ o

Quảng cáo vòng lên: Kiến trúc thể chế phần I 122

Sau đây với chúng tôi “Round Up”, các thể loại thứ sáu này là kiến trúc thể chế. Thưởng thức này loại công trình được công bố trước đó của chúng tôi. 
Frexport trụ sở chính thiết kế bởi CC Arquitectos. Để lại trở về tiếp thị của các tòa nhà, được dịch để liên lạc với thiên nhiên (sản phẩm chính của công ty), văn phòng công ty được coi là mở rộng, xây dựng lấy xuống các bức tường phân chia để trở thành một phần của những khu vườn liền kề nhau. Ba câu chuyện đã được thành lập bởi parallelepipeds bê tông nhẹ hơn để chứa, đã được hình thành để hấp thụ. Và với các chương trình khác nhau trong vòng họ, đã mang lại với nhau bởi các dự án cảnh quan bao quanh họ (chi tiết…)
Dolce & Gabbana trụ sở mới D & G trụ sở ở Milano, bởi Studio Piuarch, chứa các phòng trưng bày cho các Các bộ sưu tập, văn phòng, nhà hàng và một loạt các hình ảnh gian, ina tổng diện tích 5.000 mét vuông. Hai tòa nhà hẹn hò trở lại trong thập niên 1920 và thập niên 1960, phải đối mặt với ba con phố, được kết hợp trong một khu phức hợp với 5 tầng trên mặt đất và 2 tầng hầm. Dự án được dựa trên một nguyên tắc kiến trúc tuyệt vời sự chặt chẽ nhất, với việc sử dụng vật liệu tự nhiên như trắng Namibia đá, thủy tinh và tấm thép dở dang (chi tiết…)
Ecopellets văn phòng tòa nhà, Iván Bravo, nằm ở vùng ngoại vi trong Lo Phanxicô, Chi-lê. Một khi mệnh là một bãi chứa chất thải, nó bây giờ là một khu công nghiệp của thành phố thiếu tài liệu tham khảo đô thị. Hai tình huống khác nhau chương trình đã được giải quyết; Dịch vụ hành chính văn phòng và nhân viên. Chi phí hạn chế được gọi là cho cả hai chương trình để được đặt tại một cơ sở duy nhất, nhưng theo các biện pháp kiểm soát nghiêm ngặt. Chiến lược được sử dụng là tách rời cả hai khu vực với một hành lang trải rộng toàn bộ chiều dài tòa nhà (chi tiết…)
DVF Studio trụ sở thiết kế bởi AC làm việc, trụ sở xây dựng cho Diane von Furstenberg (DVF) Studio, một công ty thiết kế thời trang, là một cấu trúc mới, sáu tầng được xây dựng phía sau hai tới mặt tiền ở thành phố New York Quận Meatpacking District. Tòa nhà công ty flagship store, một không gian linh hoạt showroom trưng SF 5.000, thiết kế và văn phòng điều hành cho một nhân viên 120 người, một phòng executive suite và căn hộ penthouse riêng. Để tối đa hóa ánh sáng tự nhiên, một loạt các heliostat gương đã được cài đặt trong vòng kim cương. (chi tiết…) 
Hunter Douglas Plant dự án Hunter Douglas Chile là một sự kết hợp của công việc mới, tái chế hiện tại cùng với việc tạo ra một tái tổ chức và kế hoạch trong tương lai phát triển của một nhà máy công nghiệp fabricates kim loại mặt tiền, ba tư rèm và rèm cửa. Nhà máy đã có một sự tăng trưởng vô cơ, do một ban đầu chưa thực hiện được kế hoạch di dời, lựa chọn thay thế để mua một loạt các kho từ một công ty giáp ranh. Các dự án đã thiết lập một kế hoạch tổng thể chung cho khu phức hợp xem xét phát triển tương lai (chi tiết…)
sofa gỗ sồi Quảng cáo vòng lên: Kiến trúc thể chế phần I sofa da thật tphcm n

Peter Eisenman: Kiến trúc Mỹ hôm nay 121

Peter Eisenman: Mỹ kiến trúc ngày nay

Peter Eisenman là một trong những nhân vật có ảnh hưởng nhất trong kiến trúc đương đại. Nhà lý luận, học tập và thực tập, Peter Eisenman là một phần của một thế hệ rất quan trọng của kiến trúc sư và là một trong New York năm. 
trong gần đây của ông cuốn sách mười Canonical tòa nhà: 1950-2000 Eisenman revisits một số của các tòa nhà quan trọng nhất của thế kỷ trước với một cái nhìn rất quan trọng, một cuốn sách đó là ý kiến của tôi phải đọc cho mỗi kiến trúc sư. 
trong cuộc phỏng vấn Peter nói về thực tế/dự án kiến trúc, quan điểm của mình trên chạy một thực hành kiến trúc và hiện trạng kiến trúc Mỹ, một trong các chủ đề có liên quan khác. Vào xem trước này, bạn có thể xem điểm của mình về kiến trúc Mỹ ngày nay. 
toàn bộ cuộc phỏng vấn vào ngày mai! 
sofa cao cấp tại tphcm Peter Eisenman: Kiến trúc Mỹ hôm nay sofa khuyen mai m

Hướng dẫn kiến trúc thành phố: Columbus ArchDaily 120

Hướng dẫn kiến trúc thành phố: Columbus
giấy phép Courtesy of Flickr CC / codydean. Sử dụng theo Creative Commons
tuần này chúng tôi hướng dẫn kiến trúc thành phố đến thủ đô và là thành phố lớn nhất ở Ohio. Columbus là nhà của trường đại học bang Ohio, mà có lẽ thành tích hướng dẫn kiến trúc riêng biệt tất cả bản thân. Thêm thành phố vào hỗn hợp, nó là rất khó khăn để giữ cho danh sách của chúng tôi để chỉ mười hai. Kiểm tra danh sách của chúng tôi hiện đại và thêm vào nó trong phần bình luận dưới đây. 
The kiến trúc thành phố hướng dẫn: Columbus danh và các bản đồ tương ứng sau khi ăn. 
Spacejunk Media HQ / Meyers + Associates
Grange bảo hiểm Audubon Center / DesignGroup
Pistacia Vera / Jonathan Barnes kiến trúc & thiết kế
Thư viện Thompson / Gund hợp tác với Acock Associates Kiến trúc
Austin E. Knowlton trường kiến trúc / Mack Scogin Merrill Elam kiến trúc sư
Ohio State University-dịch vụ học tập của sinh viên / Acock kết hợp kiến trúc sư
Columbus Convention Center / Peter Eisenman < br > Main Street Bridge / Spiro N. Pollalis
cẩu Loann Center cho thiết kế / Acock kết hợp kiến trúc sư
Wexner Trung tâm cho nghệ thuật / Peter Eisenman với Richard Trott
McCorkle Pavilion / Moody Nolan
Carlyles xem Meyers + Associates
+ 13
kiến trúc thành phố hướng dẫn: Columbus
giường có ngăn kéo giá rẻ Hướng dẫn kiến trúc thành phố: Columbus ArchDaily sofa gỗ giá rẻ l

Sky Garden House Guz kiến trúc sư 119

Sky Garden House / kiến trúc sư Guz
© Patrick Bingham Hall
+ 16 kiến trúc sư
kiến trúc sư Guz & #8211; Guz Wilkinson
vị trí
kiến trúc sư dự án
Caroline Witzke, Szymon Goździkowski
khu vực
852.0 m2
dự án năm
2010
hình ảnh
mô tả văn bản được cung cấp bởi các kiến trúc sư. Ngôi nhà này nằm trên một bất động sản nhà ở mới trên đảo Sentosa liền kề với Singapore. Các lô không lớn và lân cận tòa nhà được xây dựng gần với các bên của mỗi ngôi nhà. 
© Patrick Bingham Hall
vì vậy chiến lược của chúng tôi là xây dựng một bức tường vững chắc để từng hàng xóm bên để cung cấp bảo mật mà có thể, trong khi tạo ra một trung tâm ánh sáng và cầu thang cũng mà nào kênh gió biển thông qua Trung tâm của tòa nhà. Phía trước và phía sau của tòa nhà trong khi đó, Sân thượng/Hiên trở lại cho phép mỗi câu chuyện để có thể truy cập trực quan hoặc thực tế để cây xanh. 
© Patrick Bingham Hall
mục đích là để cố gắng để cho phép mỗi mái nhà vườn cung cấp một cơ sở cho những câu chuyện trên cho phép lớp có hiệu lực để làm cho mỗi câu chuyện mà cảm thấy như nó đã là một nhà ở cao tầng đơn ngồi trong một garden.as nhiều như chúng tôi có thể làm trong các clos e hạn chế của đảo Sentosa và với một tòa nhà lớn!! 
© Patrick Bingham Hall
sofa da màu nâu Sky Garden House Guz kiến trúc sư bộ bàn ghế sofa gỗ xoan đào k

Thủy tinh tháp Eric Owen Moss 118

Thủy tinh tháp / Eric Owen Moss
tháp kính của kiến trúc sư Eric Owen Moss là khuyến khích việc tái phát triển Nam Trung tâm thành phố Los Angeles với dự án này. Tòa nhà đã lên kế hoạch từ thập niên 90, nhưng đã được ngừng lại cho một số năm cho đến khi nó được tái thiết kế trong năm 2006 là một tháp đơn. 
đường sắt một dòng được cài đặt gần đó đã thúc đẩy việc thiết kế lại. Cấu trúc là một phần của sự tái phát triển của South Central LA, diện tích cản với đói nghèo và bạo lực trong nhiều năm. Dự án được thai ban đầu với một chiến lược về cấu trúc, bao gồm băng curvilinear gói hai khối chính của. 
Thiết kế mới vẫn là rất tương tự với chủ đề ribbon tương tự, nhưng như là một khối duy nhất. là khu vực duy nhất high-rise, người thuê nhà văn phòng sẽ có, mở rộng tầm nhìn ra thành phố. dừng xe lửa nằm trực tiếp bên ngoài tòa nhà, nhưng bãi đậu xe cũng là một mối quan tâm chính đối với các kiến trúc sư. Đề án nói trên ribbon cung cấp các cấu trúc của tòa nhà, làm cho mỗi tầng hoàn toàn mở. Các băng được làm từ ống thép với bê tông. Mỗi tầng là cùng một kế hoạch linh hoạt nhưng có 3 khác biệt chiều cao của 13, 16 và 24 chân, cung cấp thêm tính linh hoạt. 
Seen tại designboom. Thêm hình ảnh sau khi phá vỡ. 
sofa giường đa năng giá rẻ Thủy tinh tháp Eric Owen Moss mẫu sofa gỗ hiện đại h

Delancey Underground aka “The thấp Line” 117

Lịch sự của James Ramsey và Dan Barasch
như the Highline có tất cả mọi người nhìn lên, James Ramsey và Dan Barasch yêu cầu mọi người để bắt đầu nhìn xuống. James Ramsey tầm nhìn để biến đổi các bị bỏ rơi Williamsburg cầu xe đẩy thiết bị đầu cuối thành một công viên ngầm đầy với ánh sáng mặt trời và thảm thực vật tươi tốt là đạt được sự chú ý quốc tế và hỗ trợ. Các kỹ sư truyền hình vệ tinh biến kiến trúc sư đã phát triển một bầu trời bằng cách sử dụng công nghệ chất xơ-quang sẽ tự nhiên ánh sáng và mang lại cuộc sống để này quên mật khẩu, graffiti bao phủ khoang dưới các đường phố của thành phố New York. 
tiếp tục đọc để biết thêm thông tin, video và độc quyền báo cáo từ Ramsey và Barasch. 
+ 9
bị kiểm soát bởi cơ quan giao thông vận tải đô thị, âm mưu SPURA (Seward Park đổi mới đô thị khu vực) 1,5 mẫu Anh này đã được bỏ trống kể từ năm 1948. Trang web chạy về ba khối dưới Delancey Street giữa Essex Street và lối vào để cầu Williamsburg, chỉ quanh góc phòng thu RAAD (Ramsey và thiết kế kiến trúc). 
Courtesy of James Ramsey và Dan Barasch
đất Delancey, cũng được gọi là “The thấp Line”, sẽ có công viên ngầm đầu tiên của thành phố New York. Dự án nhằm mục đích trở thành một không gian an toàn và xinh đẹp thu gom cho cư dân địa phương và một điểm thu hút cho Lower East Side. 
Courtesy of James Ramsey và Dan Barasch
ArchDaily đã có cơ hội để yêu cầu các dự án masterminds một vài câu hỏi. 
tại sao anh làm dự án này? Những gì thúc đẩy bạn? 
James Ramsey: “dự án ngầm Delancey có nhiều lớp cho tôi. Từ một quan điểm thiết kế, ý tưởng rằng tôi có thể sử dụng giải pháp công nghệ này để hoàn toàn và triệt để biến đổi một không gian lịch sử một cách khoa học viễn tưởng và màu xanh lá cây là vô cùng hấp dẫn. Từ góc nhìn của một người nào đó mà văn phòng kiến trúc là chỉ cần xuống đường phố, nó là thú vị rằng chúng tôi có thể có thể đem lại sức sống cộng đồng của chúng tôi bằng cách hoàn toàn rethinking gian công cộng như thế nào được tạo ra.”
Daniel Barasch:” tôi cá nhân vui mừng về những tiềm năng của khai hoang từ bỏ không gian đô thị để giới thiệu các thiết kế mới và công nghệ mới. Tôi cũng là động lực về sự cần thiết thực để thúc đẩy sáng tạo nguồn năng lượng sạch đến quyền lực của nhân loại nhu cầu- và đặc biệt vui mừng là đi đầu trong năng lượng mặt trời. Và như là một cư dân của quận Lower East Side với nhiều thế hệ của New York trên cả hai mặt của gia đình tôi, tôi tự hào là một phần của một nỗ lực mà có thể có khả năng tăng cường và tích cực chuyển đổi một số của Mỹ đặt lịch sử khu vực lân cận.”
đó là những thách thức chính để có được dự án này di chuyển về phía trước? 
James Ramsey: “có tất nhiên vô số vấn đề kỹ thuật liên quan trong việc đưa ra dự án thực tế này, nhưng tôi tin tưởng rằng chúng tôi sẽ có thể thiết kế các giải pháp để tất cả các. Cho nhiều lớp chồng lên nhau về chính trị và lợi ích của cộng đồng tại một vị trí dày đặc, chúng tôi sẽ cũng cần phải làm việc rất chặt chẽ với các tổ chức địa phương để xây dựng này cùng nhau.”
Daniel Barasch:”tài trợ và chính trị sẽ. Ngay bây giờ, chúng tôi tập trung vào việc tạo ra một cảm giác không thể tránh được trên cả hai mặt trận: nâng cao vốn cần thiết để khám phá những ý tưởng hơn nữa và cũng để duy trì và tăng lãi suất trong số các lãnh đạo chính trị và cộng đồng. ”
để đảm bảo sự thành công của dự án , Ramsey và Barasch kế hoạch tiến hành một nghiên cứu tính khả thi chính thức sẽ đánh giá chi phí, tác động và chiến lược. Họ hy vọng để có được đủ kinh phí cho chi phí xây dựng và duy trì thông qua sự đóng góp, cấp tiền, tiền công và thu nhập. Tăng chính trị và hỗ trợ cộng đồng sẽ giúp dự án vô cùng. Một sự kiện gây quỹ được lên kế hoạch cho Tháng ba và một cuộc biểu tình quy mô lớn công nghệ sẽ diễn ra trong ngày. Mục tiêu gây quỹ ban đầu là $450,000. 
Courtesy of James Ramsey và Dan Barasch
Peter Hine của MTA bất động sản cho một tour du lịch trong chiều sâu của trang web hiện có. 
Go to Delancey ngầm cho biết thêm thông tin hoặc để thực hiện một hiến. 

tài liệu tham khảo: ngầm Delancey, The New York Times, New York Observer
bàn ghế sofa gỗ Delancey Underground aka “The thấp Line” bàn ghế phòng khách nhỏ g